2018年05月17日


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アルト・レーベルからリリースされている一連のリヒテル・シリーズの1枚で、1970年代の彼の全盛期のショパンを良質なステレオ録音で鑑賞することができる。

巨匠リヒテルのディスクの中で、ショパン・アルバムは数少なく、しかも、ひとつのジャンルをまとめて全曲録音しているものは珍しい。

リヒテルのレパートリーの中で、ショパンが話題となることはほとんどないかもしれないし、実際に、レコーディングにもショパンを聴くことはきわめて少ない。

彼は、この作曲家を全く好まなかったのでは、と思えるほどだが、10代半ばで既に超絶的な技巧を身につけ、オデッサの歌劇場でコンペティトールをもつとめた彼が、1934年に20歳を前にしてデビュー・コンサートを開いた時、それはショパン・プログラムによるものだった。

その後旧ソ連の中では、彼がどれほどショパンを弾いたのかは不明であるが、そうした点からこのミュンヘンで収録された『スケルツォ』全曲盤は、貴重な1枚であり、この作曲家でも他の追随を許さぬ世界をもっていたことを物語っている。

リヒテルのショパンは彼の創意に満ちた表現と色彩豊かな音色の使い分けが聴き所だが、『スケルツォ』では強靭でストレートなヴィルトゥオジティが、そして『前奏曲集』ではまろやかな陰影と深い抒情が印象的だ。

4曲の『スケルツォ』に対して、ロマンティックな華やかさよりも、端正な構築美を強調したような演奏であり、そこには、リヒテルのスケールの大きさと、堅固な構成力が生かされている。

自然体の語り口で、一見したところ淡々とメロディを紡いでいるように思えるが、実は、内面から滲み出るような、奥の深いドラマが隠されている。

ショパンの『スケルツォ』の持つ躍動美と深刻さという、相反する特色を、見事に融合させた演奏とも言えよう。

例えばホロヴィッツの弾くショパンは、曲の持っている可能性を極限まで引き出してみせて、その意外性の中に聴く者に驚異を与えた。

それは演奏会場に集まった人々に魔法をかけてしまうようなカリスマ的なテクニックだったが、総てがホロヴィッツ流に料理されたショパンという印象も免れないだろう。

しかしリヒテルの独創性はショパンの音楽性の範疇からそれほど遠ざかることはなく、テンポの変化やディナーミクの対比、また多彩な音色や特有の間の取り方で常に新鮮な解釈を聴かせてくれるが、一方で凝り過ぎた表現でショパンの音楽から乖離してしまうことも避けているように思える。

彼はショパンの表現の、刹那的な部分や過度の感情の発動を許す部分を、古典主義的な精神で極力コントロールしているが、音楽は流麗さを失うことなく、実に澄み切った佇まいを見せている。

リヒテルの知的存在感にあふれた演奏であり、彼の強い構成力と音をコントロールするテクニックなくして、このような演奏は生まれ得ないだろう。

聴衆の注意を演奏家よりも作品そのものに向かわせるというのはグールドのリヒテル論だが、その通りかも知れない。

尚4曲の『スケルツォ』はミュンヘンで1977年にオイロディスクに録音されたセッションだが、ライナー・ノーツにはホールの名称が明記されていない。

他の音源の例からするとおそらくバヴァリアン・ラジオのスタジオ録音と思われる。

一方『前奏曲集』は全曲演奏ではなく、リヒテル自身によって13曲が抜粋されたもので1979年の神奈川県民ホールで行われたライヴから採られているが、どちらも音質は極めて良好。

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classicalmusic at 00:06コメント(0)ショパンリヒテル 

2018年05月15日


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名匠ブロムシュテット、シュターツカペレ・ドレスデンのコンビによる馥郁たる魅力にあふれたブルックナーの交響曲はこの第4番『ロマンティック』と第7番の2曲しか残されていない。

少なくともセッション録音については他に見当たらないし、現在90歳というブロムシュテットの年齢を考慮すれば、今後同メンバーによる他の交響曲を追加することは殆んど期待できないが、いずれも名演の名に恥じない演奏だ。

ブルックナーの大規模な交響曲の中でもそれほど複雑な構成を持たず、また第2楽章のように美しいメロディーや終楽章での壮大なクライマックスの聴きどころも周到に準備されていることから入門者のファースト・チョイスとしてもお薦めできる。

このディスクはUHQCDで従来盤よりいくらか高いが、音質に関しては明らかに改善されている。

特にブルックナーのオーケストレーションのように総奏部分で分厚く和声を重ねる書法では、どうしても再生時の解像度の高さが不可欠だが、幸いこのリニューアル・バージョンでは楽器ごとの分離状態もクリアーで充分満足のいくものに仕上がっている。

レギュラー・フォーマットのCDでもまだ音質改善の余地があることを示したシリーズで、今後リリースされる曲目にも注目したい。

演奏内容については、今更云々するまでもなく評価の高いディスクだが、ブロムシュテットのバランスのとれたしかもスケールの大きい表現力には改めて敬服させられる。

冒頭のいわゆるブルックナーの霧の中に現れるホルンは首席奏者だったペーター・ダムのソロと思われるが、惚れ惚れするような弱音のカンタービレが絶妙な導入部を形成している。

第2楽章ではヴァイオリン・パートの飾り気のない鄙びたカンタービレが朴訥でシンプルなブルックナー像を暗示していて興味深い。

大編成のオーケストラが決してグロテスクな鈍重さに陥らず、繊細でありながら緊張感を失うことなく力強く輝かしい音響を創り上げるシュターツカペレ・ドレスデンの鍛え抜かれた演奏テクニックと団員の結束も超一流だ。

1981年にドレスデン・ルカ教会で録音されている。

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2018年05月13日


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今年2018年は20世紀を象徴する音楽家レナード・バーンスタイン生誕100周年になる。

彼はレコーディングにも肯定的で積極的な録音活動をしたために、既に大手メーカーだけでなくマイナー・レーベルからもさまざまなタイトルでLPからブルーレイ・オーディオまであらゆるメディアの膨大な音源が放出されている。

例を挙げればドイツ・グラモフォンからの121CD+36DVD+ブルーレイの豪華版とソニーからのCD100枚の箱物が双璧を成す代表盤だろう。

一方でバーンスタインの作曲家としてのプロフィールを明らかにしているセットは3種類ほどある。

それがグラモフォンからの作品全集26CD+3DVD、 ソニーの『ザ・コンポーザー』25CD及びEMIからの『ザ・サウンド・オヴ・バーンスタイン』3CDセットになる。

選択肢に迷う入門者にお薦めしたいのはソニー盤で、大半が自作自演集であるだけでなく、若き日のバーンスタインによるバイタリティーに溢れた情熱的な再現が作品のオリジナリティーを一層浮き彫りにしている。

古い音源ながら新規にリマスタリングされた音質は極めて良好で、グラモフォン盤のような映像こそないが彼のダイレクトなメッセージが伝わってくる。

20世紀の作曲家の中で最も現代的な音楽活動を展開したのがバーンスタインであったことに異論を挟む余地はないだろう。

彼はここに収録された交響曲やミサなどの古典的な作品に加えてジャズ、ミュージカル、映画音楽の制作、また卓越した指揮者兼ピアニストという八面六臂の精力的な活躍でジャンルを超えた楽壇を牽引した。

しかもどの分野においても中途半端でない、常に時代の最先端を自覚し未来を予感させる高度な仕事を成し遂げた。

同時代の音楽家達にも圧倒的な影響力を持っていたが、また将来においても音楽家の理想像としての影響も与え続けるだろう。

収録曲目に関してはバーンスタインの作品全集ではないが、代表作は網羅されている。

幸いこのアマゾンのページの曲目リスト欄に列挙されているので参照されたい。

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classicalmusic at 00:02コメント(0)バーンスタイン 

2018年05月11日


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このディスクに収められたベートーヴェンの3曲のソナタは、リヒテル円熟期の至芸が理想的な音質で捉えられている上に、米ミュージカル・コンセプツ社がアルト・レーベルとして供給している廉価盤で入手できるのが嬉しい。

いずれも旧オリンピア音源のライセンス・リイシューになり、英レジス・レーベルの廃盤に伴っての復活なので既に知られていた録音だがリヒテル・ファンには勿論、入門者にもお勧めしたい1枚だ。

彼のベートーヴェンは男性的でパワフルな一面、きめ細かな音楽表現が横溢していて決して武骨な印象を与えない。

特に穏やかな楽章でのレガート奏法による節度のあるカンタービレは、彼のデリカシーを良く示している。

表現力の幅が圧倒的に広いにも拘らず、そのバランスに長け中庸を心得ているところは流石にリヒテルだ。

第3番と第4番では初期に書かれたという理由で演奏されることの少ないこれらのソナタを、リヒテルは実に感動的に演奏している。

モーツァルトやハイドンとは一線を画したスケールの大きさ、そのなかに盛り込まれた強靭な精神は、ピアノ音楽の新しい時代の到来を告げており、そのことを実感させてくれる演奏である。

その作風の若々しさと作曲家の野心が見事に表されていて秀逸で、これほど音楽的に重みのある初期ソナタの演奏には、滅多に接することができない。

第27番ではドラマのモノローグのような第1楽章の開始と、温かく包み込むような優しさを再現した第2楽章の鮮やかな対比が極めて美しい。

演奏時間も10分ちょっとの短いものだが、第1楽章でリヒテルは実に内省的に嫋々と歌ってみせ、第2楽章では親愛感溢れる歌を聴かせる。

ピアノ・ソナタ第3番ハ長調Op.2,No3及び第4番変ホ長調Op.7は1975年にウィーンで行われたセッションで、ホールの名称は明記されていない。

一方第27番ホ短調Op.90は1971年のザルツブルク・クレスハイム城内でのセッションになる。

リヒテルはホールの音響にもかなりこだわった考えを持っていて、セッション録音の時にはピアノの鋭く乾いた音色を嫌って、比較的残響豊かな場所を選んでいる。

特にクレスハイムの音響はリヒテルの好みに合っていたようで、バッハの『平均律』全曲を始めとするいくつかの録音で大規模な音楽ホールとは一味違った特有の潤いのある響きを鑑賞することができる。

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2018年05月09日


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ドイツ王道の音楽を得意とする名匠ブロムシュテットによる香り高いモーツァルトで、奇を衒うことなく、あくまでも美しく夕映えのようなモーツァルトの美点を余すところなく描いた名演。

古典的な手堅い構成の中にきめ細かな抒情を湛えたブロムシュテットの手法は、モーツァルト最後の交響曲2曲にも生き生きと示されている。

それはまたシュターツカペレ・ドレスデンの上滑りしない落ち着いた音色と頑固なまでに鍛えられた余裕のあるアンサンブルによって確実に裏付けられている。

このディスクはUHQCDバージョンで、音質の鮮明さと同時に分離状態でも従来盤を上回っていることが明確に感知される。

シュターツカペレ・ドレスデンの柔らかい音色美がUHQCDにより瑞々しく蘇り、彼らの毅然として引き締まった演奏を更に引き立てる結果になった。

ブロムシュテット、シュターツカペレ・ドレスデンによるモーツァルト演奏集で、これまでにUHQCD化された音源は首席奏者だったヨハネス・ヴァルターをソロに迎えたフルート協奏曲集、ディヴェルティメント集及びこの2曲の交響曲になる。

ピリオド・アンサンブルによる演奏形態が主流になっている中で、これらはモダン楽器によるモーツァルト演奏集の最上位に置くべき選択肢である筈だ。

第40番ト短調のイン・テンポを保った溌剌とした表現からは、それまでのあざとい激情や鬱状態の音楽としてではなく、モーツァルトの死にまつわるエニグマとは切り離された、スコアに記された音楽そのものに語らせた現代的な解釈であることが理解できる。

鑑賞を始めて気付いたことだが、通常の演奏では2本のクラリネットが加わるモーツァルト自身の改訂稿が使われるが、ここではウィンド・セクションにオーボエとファゴット2本ずつとフルートのみの初版が採用されている。

それゆえオーケストラの音色に陰翳が少なくなって、より古典的な形式と調和を重んじたグランド・マナーの演奏に仕上げられている。

晩年のモーツァルトが到達した作曲上のテクニックは驚くほど自由闊達だが、彼らのシンプルな演奏がかえってその妙味を明らかにしていると思う。

第41番『ジュピター』ではブロムシュテットの堅牢な造形の中に明朗快活で柔軟な表現が冴え渡っていて非常に均整の取れた演奏だ。

その意味ではジュピターというよりはアポロン的な美しさに喩えられるかも知れない。

メヌエットはベートーヴェンによってスケルツォに取って代わる終焉のサンプルだが、終楽章と共に対位法が縦横に活かされている。

バッハのフーガにも精通していたモーツァルトが晩年に辿り着いた音楽の理想の姿を表しているようで興味深いが、ここでもブロムシュテットの構成力が見事に発揮された緊張感と歓喜に満ちた再現が秀逸。

録音はどちらも1981年にドレスデン・ルカ教会で行われている。

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2018年05月07日


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このセッションが録音されたのは1959年だが、先ずその鮮烈な音質に驚かされる。

最近この時代の録音を頻繁に聴いているが、いずれの演奏も当時のオーディオ・エンジニア達が録音に懸けた情熱が私達の想像する以上のものであったことが示されている。

このスプラフォン音源は本家の他にもドイツ・グラモフォンその他からリイシュー盤として繰り返しリリースされている。

しかしグラモフォン盤は余白にそれほど関連性のないイェルク・デムス伴奏、フィッシャー=ディースカウによるドヴォルザーク宗教曲集をカップリングしている。

ちなみに『レクイエム』と双璧をなすもうひとつのドヴォルザークの宗教曲『スターバト・マーテル』の同メンバーによる正規録音はないようで、昨年ライヴ盤がターラからリリースされたが、それは1962年のモノラル録音で、この『レクイエム』より後のものだが音質ではかなり劣っている。

ソロ以外はオーケストラ、コーラス共にチェコ勢で固めているが、アンチェルの指揮から表現されるのはドヴォルザークの国民楽派の作曲家としてのプロフィールよりも、ひとえに死者を悼む気持ちとそれへの共感が深く示されている。

レクイエムはカトリック典礼用の死者のための鎮魂ミサ曲だが、彼がユダヤ教徒であったとしても、死に対する諦観やそれを乗り越えなければならない宿命は共通するものだったに違いない。

この演奏に戦時中強制収容所で家族を失ったアンチェル自身の体験が反映されていることは間違いないだろう。

しかし彼の解釈はそうしたエモーションをダイレクトにぶつけるものではなく、情念が常に音楽的に高度に昇華され、結晶のように収斂されているために、そのサウンドには特有の透明感が醸し出されて更に奥深い印象を与えている。

ソロを歌う歌手にはソプラノにマリア・シュターダー、テノールにはエルンスト・へフリガーという当時最高の宗教曲のスペシャリストを布陣している。

彼らはこの時期並行してカール・リヒターとバッハの録音にも抜擢されているだけに、その真摯で飾り気のない歌唱に好感が持てる。

ちなみにアルトにジークリンデ・ヴァーグナー、バスがキム・ボルイ、コーラスはプラハ・フィルハーモニー合唱団というメンバーで、歴としたステレオ録音。

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classicalmusic at 00:29コメント(0)ドヴォルザークアンチェル 

2018年05月05日


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幼少期に書いたメヌエットなどの小品をはじめ、バッハに触発されて誕生したと言われる雄大な『前奏曲とフーガ』、即興的に奏されるカプリッチョ、変化に富んだ曲想の3曲のロンド、深い味わいを湛えたアダージョ、バッハに敬意を表して書かれた『小さなジーク』などを収めた、モーツァルトのピアノ作品の変遷を辿るアルバム。

このCDのタイトルは『リトル・モーツァルト』だが、実際には前半の10曲はモーツァルト5歳から6歳の時に書かれた一種の習作で、父レオポルトが姉ナンネルの練習帳に書き込んだ作品集から復元されたものだ。

一方後半の10曲は後年ウィーン時代の小品集から構成されていて、彼の天才性の萌芽とその驚くべき成長への軌跡を辿る興味深い企画だ。

また1枚のディスクのプログラムとしても充分鑑賞に堪える充実した内容になっている。

これらの曲目はヘブラーの新旧モーツァルト・ソナタ全集にも組み込まれていないので、ピアノ・ソロのための作品を補完するコレクションとしても貴重な1枚だ。

モーツァルトの幼年期のピアノ曲は2声部でシンプルを極めているが、作風はどれも明快でしっかりした骨格を持っていることが分かるし、次第に不協和音を採り入れたり音楽に陰翳を加えて音楽的な深みが出てきている。

父レオポルトが計画したヨーロッパ大旅行の当初の目的は天才少年を利用した名声とそれから得られる収入や息子の将来のための有利な職探しだったとしても、必然的に彼の音楽教育のためにヨーロッパの名高い教師や音楽家との交流を積極的に行った。

皮肉にもモーツァルト自身の就職活動は失敗に終わったが、そうした研鑽の成果が後半の10曲に見事に開花していると言えるだろう。

ピアニストがモーツァルトのスペシャリスト、イングリット・ヘブラーなのが嬉しいが、トラック14幻想曲ハ短調K396及びトラック17ロンドヘ長調K494の2曲だけはアルトゥール・バルサムが弾いていて、1961年のやや古い音源が収録されている。

幸い上記のアマゾンのページには曲目リストと試聴欄が設けられているので参照されたい。

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classicalmusic at 00:00コメント(0)モーツァルトヘブラー 

2018年05月03日


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ブロムシュテット首席時代のシュターツカペレ・ドレスデンによるドヴォルザークの交響曲第8番及びシューベルトの『未完成』のUHQCD盤になり、従来のCDよりも彼ら本来の力量が感知できる鮮明な音質が印象に残る。

前者が1974年、後者が78年のどちらもドイツ・シャルプラッテン音源で、優れた録音技術に裏付けられたドレスデン・ルカ教会の広い音響空間を活かした余裕のある音場が感じられる。

ドレスデン郊外にあるこの教会には何回か訪れたことがあるが、幹線道路から少しばかり離れた閑静な場所に建っていて、録音のための立地条件にも恵まれている。

ゼンパーオーパーが爆撃によって大破していた頃の苦肉の策だったのだろうが、結果的にはその後の彼らの録音活動の殿堂になっている。

前方の事務所を除いた本堂入り口からアプシスまでの殆んど総ての空間が演奏会場として開放されていて、残響はかなり潤沢だがサウンドが混濁しないようにある程度の吸音材が取り付けられていて大編成のオーケストラ作品には理想的だ。

ここに収録された2曲の交響曲でオーケストラはブロムシュテットによって精緻に統率されているが神経質な感じは全くなく、また全曲を貫く骨太な力強さでもシュターツカペレ・ドレスデンの本領が遺憾なく発揮されている。

彼らの演奏からは美音を武器にした聞こえよがしのアピールや洒落っ気などはないが、テクニックの洗練という意味では徹底していてアンサンブルも周到に鍛えられている。

ドヴォルザークではスラヴ的な熱狂は望めないにしても、それに取って代わるだけの純粋に音響力学的な説得力と情熱的な歌心に溢れているところは流石だ。

シューベルトの『未完成』でも第1楽章第2主題のきめ細かいディナーミクで歌わせるカンタービレ、後半の劇的な展開でも音楽の流れを妨げることのないブロムシュテットの統率力が聴きどころだ。

第2楽章も決してこじんまりとしたおとなしい演奏ではなく、交響曲としてのスケールの大きさをイメージさせる堂々たる表現力によって、作曲されなかった後続するふたつの楽章がどういう構想であったかを想像させてくれる。

おそらくそれは『ザ・グレイト』と双璧に成り得た大作であった筈だ。

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classicalmusic at 00:57コメント(0)ドヴォルザーク 
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classicalmusic

早稲田大学文学部哲学科卒業。元早大フルトヴェングラー研究会幹事長。幹事長時代サークルを大学公認サークルに昇格させた。クラシック音楽CD保有数は数えきれないほど。いわゆる名曲名盤はほとんど所有。秘蔵ディスク、正規のCDから得られぬ一期一会的海賊盤なども多数保有。毎日造詣を深めることに腐心し、このブログを通じていかにクラシック音楽の真髄を多くの方々に広めてゆくかということに使命を感じて活動中。

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