モーツァルト:歌劇「フィガロの結婚」K.492 カール･ベーム指揮 ウィーン国立歌劇場日本公演 1980年 [DVD]

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ウィーン国立歌劇場の、日本での引っ越し公演（１９８０年）のライヴ。

ベームの残したモーツァルトのオペラのレコードは、スタジオ録音とライヴ録音とでだいぶ様相が異なる。

両者のあいだには大きな変化が生じ、ベームはまるで２つの顔をもつようだ。

ライヴでは演奏の本質はスタジオと変わりないが、聴衆の反応を感じ取ると、慎重派のベームといえども少しずつエキサイトし、用意された下書きとは違った表現が表れてくる。

ライヴ特有の多少粗削りながら音楽の流れを閉ざさないモーツァルトも素晴らしい。

このライヴ盤は、まったく予想だにしないくらい、傑出したものとなった。

１９８０年といえば、ベームは８５歳を超えているが、ここで指揮をするベームは、信じがたいほど精気に満ちた、躍動感のある、若さほとばしるモーツァルトを形作っている。

利発で機転のきくスザンナのルチア・ポップの、絶妙なタイミングの言葉のやりとり、情感のこもるしんみりした歌、最後まで気の休まることのないこの役を、みごとにこなしている。

フィガロを演じるヘルマン・プライも、最高の相手（ポップ）に恵まれて、十二分の力を発揮。

ケルビーノのアグネス・バルツァも、２曲のアリアとも完璧な出来ばえ、歌い終わったあとの拍手の長さからみても、人気一番であったろう。

ちょっとびっくりしたのは、伯爵夫人のグンドゥラ・ヤノヴィッツだ。

レコードで聴く彼女は上品でそつが無く、静的な歌い方でハメをはずすことはないと思っていたが、どうしてどうして、ふたつの美しいアリアを十分に歌い分け、彼女一代の名唱を残した。

このときの聴衆の拍手は、この歌にどれだけ感銘したか、印象深いものであったかを物語っている。

彼女はレシタティーヴォ・セッコの部分でも意志の強さを表現し、堂々とした伯爵夫人を演じている。

脇役にまで一流どころを揃えたこの《フィガロ》は、２０世紀の規範となるべき普遍性をもった演奏として、誰が聴いても納得できる夢のようなレコーディングとなった。

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