アシュケナージ＆ショルティのベートーヴェン:ピアノ協奏曲全集

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アシュケナージのベートーヴェン:ピアノ協奏曲全集は、後のメータ＆ウィーン・フィル、クリーヴランド管との弾き振りの録音によって、最初のショルティ＆シカゴ響との録音は影が薄くなった感は否めないが、ここでのアシュケナージは（もちろん極めてすぐれたものであるが）、比較的標準的なスタイルに近く、特に《皇帝》では最も万人向きの名演を聴かせる。

アシュケナージはまだこの録音時３５歳であり、彼の最後のコンクールである、１９６２年のチャイコフスキーからはまだ１０年しか経っていない。

全体的にはフレージングといい、フィーリングといい、優等生のそれであって、際立って個性的というわけではない。

とはいえ、もちろん、後の彼を思わせるような部分は萌芽として存在しており、磨かれた音色と無理のない表情、きっぱりとした中に多様なニュアンスを秘めている。

ことに第３番では、３０代のアシュケナージが完成された大家のような深みのある表現を行っている。

第４番では彼は意識してピアノの音色を変えておりペダルを多用し、音量の変化に幅を持たせ、強弱の起伏をくっきりとつけている。

なかでも第２楽章は練り上げられた美しさと精神的な深さを感じさせる演奏だ。

これに対するショルティは、すでに将軍格の指揮者であり、シカゴ響は世界でトップを行く最強のオーケストラであり、この新人を迎えて、いつものように見事な統制と、輝かしい音とで歓迎の意志表示をしている。

全体の作り方はシンフォニックであり、弱音でオーケストラがピアノをバック・アップする時でも、重要な動機などはショルティは十分に歌わせて、単なる伴奏の役ではないオーケストラ作りをしている。

ショルティの棒は切れ味のよいリズムで、ベートーヴェン的な雄大な性格が見事に再現されている。

指揮者とオーケストラに関しては、全３回の録音で、この時のものが最もすばらしいといえる。

ただ、時にピアノはオーケストラの波に巻き込まれるようなところもあり、ソリストと指揮者の年齢差、貫禄の差を感じさせることもあるが、それは致し方のないところであろう。

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