アシュケナージ＆ショルティのベートーヴェン:ピアノ協奏曲全集

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アシュケナージのベートーヴェン:ピアノ協奏曲全集は、後のメータ＆ウィーン・フィル、クリーヴランド管との弾き振りの録音によって、最初のショルティ＆シカゴ響との録音は影が薄くなった感は否めないが、ここでのアシュケナージは（もちろん極めてすぐれたものであるが）、比較的標準的なスタイルに近く、特に《皇帝》では最も万人向きの名演を聴かせる。

アシュケナージはまだこの録音時３５歳であり、彼の最後のコンクールである、１９６２年のチャイコフスキーからはまだ１０年しか経っていない。

全体的にはフレージングといい、フィーリングといい、優等生のそれであって、際立って個性的というわけではない。

とはいえ、もちろん、後の彼を思わせるような部分は萌芽として存在しており、磨かれた音色と無理のない表情、きっぱりとした中に多様なニュアンスを秘めている。

ことに第３番では、３０代のアシュケナージが完成された大家のような深みのある表現を行っている。

第４番では彼は意識してピアノの音色を変えておりペダルを多用し、音量の変化に幅を持たせ、強弱の起伏をくっきりとつけている。

なかでも第２楽章は練り上げられた美しさと精神的な深さを感じさせる演奏だ。

これに対するショルティは、すでに将軍格の指揮者であり、シカゴ響は世界でトップを行く最強のオーケストラであり、この新人を迎えて、いつものように見事な統制と、輝かしい音とで歓迎の意志表示をしている。

全体の作り方はシンフォニックであり、弱音でオーケストラがピアノをバック・アップする時でも、重要な動機などはショルティは十分に歌わせて、単なる伴奏の役ではないオーケストラ作りをしている。

ショルティの棒は切れ味のよいリズムで、ベートーヴェン的な雄大な性格が見事に再現されている。

指揮者とオーケストラに関しては、全３回の録音で、この時のものが最もすばらしいといえる。

ただ、時にピアノはオーケストラの波に巻き込まれるようなところもあり、ソリストと指揮者の年齢差、貫禄の差を感じさせることもあるが、それは致し方のないところであろう。

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Comments

1. Posted by 小島晶二   2021年08月26日 09:26

この全集で感じたことは，アシュケナージは良く頑張ったなの一言。この全集はレコードアカデミー賞を受賞し，さらに後年のメータとの全集で同大賞を受賞しました。全体としてはメータ盤の方が上質だと思いますが，それはウィーンフィルの力に負うところ大だと思います。私は本盤では屈託のない1番が好きです。

2. Posted by 和田   2021年08月26日 09:34

その通りですね。ショルティの貫禄に負けずよく頑張りました。アシュケナージは、ベートーヴェンのピアノ協奏曲全集を３度録音しましたが、その２度目のものが最も普遍性が高い名演でしょう。それどころかベートーヴェン協奏曲全集の中でも、最も優れたディスクに数えられます。アシュケナージのタッチは文字通り美しく、安心して身をまかせられる演奏です。繊細華麗で、かつ、スケールの大きな表現となっているところが大きな特徴です。なんともフレッシュなベートーヴェンです。第１番は自然で、珠をころがすような美音は彼の独壇場です。第２番は落ち着いた風格を加え、第３番は遅めのテンポに大家の芸風が生きています。第４番の円熟ぶりも見事で、豊かな音楽をいっぱいに溢れさせています。「皇帝」では宝石のような美音ながら、メリハリの効果を与え、特にフィナーレにおけるウィーン風の８分の６拍子がこれほど生きた演奏は他にありません。メータの指揮も、力強く、また非常にしなやかで、奥行き深く、新しいロマンティシズムともいえる感触を自然に発散させています。柔らかなウィーン・フィルの音色も素晴らしいです。