フルトヴェングラーのベートーヴェン:交響曲第５番「運命」/ピアノ協奏曲第４番（ローマＲＡＩ盤）

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「第５」は１９５４年のスタジオ録音のスタイルを基本として、それに実演の味をつけ加えたもので、フルトヴェングラーの「第５」ＣＤの中でも異彩を放っている注目盤。

その大きな原因はローマのオーケストラがフルトヴェングラーに慣れていないため、刻明な棒を振ったところにある。

第１楽章の動機など、１小節をきちんと２つに振っており、そのためにいちばん遅いテンポになっているし、主部も遅めだが、それが深い思索の足どりを示すのがユニークなのだ。

１９５２年１月のライヴなのに、すでに最晩年の趣がある。

オケが慣れていないというのも良いものだ。たどたどしささえプラスに作用しているからである。

第２テーマでのテンポの落とし方一つをとっても意味深く、いたるところで新機軸が見られる。

第２楽章も一つ一つの音符を丁寧に弾かせるので、テンポは遅くなり、リズムにはしゃべるような丹念さが生まれ、時には手探りの進行が内容的に感じられる。

スケルツォも同じだ。

切れの悪いテーマは語りかけるようで、少しも嫌味ではなく、木管の受け渡しは瞑想を湛え、再現部あたりのリタルダントは他のどのＣＤに比べても最も大きい。

間をあけずに入るフィナーレはほぼ普通のテンポで進み、緩急の動きはごくごく控え目だ。

コーダさえ落ち着いた理性的な表現で、およそフルトヴェングラーらしくないが、説得力は充分なものがある。

ピアノ協奏曲第４番におけるスカルピーニの表現はかなりハンゼンに似ており、ともにフルトヴェングラーの解釈下にあることを示している。

フルトヴェングラーの指揮も晩年のものだけあって、テンポの動きにせよ、ダイナミックスにせよ、ずっと落ち着いている。

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