ケルテス＆ウィーン・フィルのシューベルト:交響曲全集

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インマゼール盤とともに、是非とも揃えておきたいのが、ケルテス＆ウィーン・フィルの交響曲全集である。

「クラリネットとオーボエのユニゾンで奏される第１楽章第１主題の音色が、ハンガリーの民族楽器タロガトーの音を模したものであることがもっとも明確に分かる」とは、ケルテス＆ウィーン・フィルによる「未完成」への中野雄氏のコメント（『クラシックＣＤの名盤』）である。

なるほどと感心したものの、未だタロガトーの本物の音は聴いたことがない。

ここに自らの不勉強をお詫びする。

それはそれとして、この全集の素晴らしさは一目瞭然だ。

ケルテスの音楽づくりは、まるで古楽器奏法を先取りしたような鋭いアタック、クライバー顔負けの鞭のようにしなるフレージングをもって、楽曲の構造を浮き彫りにするのを特徴とする。

ウィーン・フィルと共演しながら、ウィーン情緒と訣別した斬新さに秀でており、特に、初期作品でのシューベルトの前衛性が明らかにされていて面白い。

「第１」や「第２」など、滅多に演奏される作品ではないが、若書きゆえの破天荒な魅力があり、当時としてはかなり前衛的な作品だったはずだ。

１９６３年の第８、９番にケルテスの魅力的な個性が示されている。

他ならぬ「未完成交響曲」に於いて、本家ウィーン・フィルを用いながらも、「ウィーン情緒」からはもっとも遠い斬新なシューベルト像を描いたのである。

「グレイト」も瑞々しい感受性をもってシューベルトの抒情的な旋律を格調高く歌わせ、構築も端正・緊密で、ケルテスの純音楽性の高さを思い知らされる演奏。

しかしその後の録音（１９７０〜７１年）は、作品の室内楽的な容姿をよく生かしているものの、いささか情緒の膨らみに乏しく、ウィーン・フィルのアンサンブルも格別優れているとはいえない。

上記データで、録音年が７年も飛んでいるのは、１９６３年に「未完成」と「グレイト」を録音した時点では、全集化の考えがなかったからだと思われる。

それらの中では、「第５」が、この曲の従来からのイメージに合った温和で優美な音楽で、ウィーン・フィルもじつに魅力的だ。

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Comments

1. Posted by 小島晶二   2021年11月03日 09:55

同感，ケルテスでは５番がベストだと思います。以前申し上げた様に，２番はベームやアバドらによって結構採り上げられます。セッション録音ではやはりベーム盤が秀逸。彼のライヴは別格! ブロムシュテットやシュタインの全集も秀演。インマゼールの９番は斬新無類らしいですが，未聴。ピリオド楽器仕様ではないですか?

2. Posted by 和田   2021年11月03日 10:02

インマゼールはピリオド楽器なので、小島さんの嗜好には合わないかもしれません。それよりベームの最晩年の録音のひとつである「グレイト」の１９７９年１月１２日、クルトゥーアパラスト、ドレスデンに於けるライヴ録音をご存知ですか？ベームの指揮した「グレイト」というと、なぜかベルリン・フィルとのスタジオ録音やウィーン・フィルとのＮＨＫライヴばかりがクローズアップされますが、シュターツカペレ・ドレスデンとのライヴこそが、最高の演奏だと思います。この演奏はライヴということで一層感興がみなぎり、素朴に情熱の高揚が示されています。まったく虚飾はありませんが、ベームは鋭敏に音楽に共感しており、シュターツカペレ・ドレスデンも尊敬するベームの下で、自発性の強いアンサンブルを展開しています。したがって音楽が歌と流動感にあふれているのはいうまでもありません。この感興にみちた表現は、シューベルトの真髄を衝いたものです。オーケストラの音は、やはり特別のもので他のどこにもない色調と弾力をもっています。オーケストラの中には、常々ドレスデンへの讃仰を口にしているベームのもとでの演奏の喜びと張りが、明らかに息づいているのが聴こえます。第２楽章の豊穣で平明なロマン性、第３楽章のほとんどＣＤを聴いていることを忘れさせるほどの流れの豊かさなど抒情の大河を想わせます。ごく自然に揺らしたテンポにはライヴ特有の息遣いが感じられ、実に生命力溢れる音楽が展開されます。滅多に聴けないシューベルトと言えるでしょう。