ケルテス＆ウィーン・フィルのシューベルト:交響曲全集

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インマゼール盤とともに、是非とも揃えておきたいのが、ケルテス＆ウィーン・フィルの交響曲全集である。

「クラリネットとオーボエのユニゾンで奏される第１楽章第１主題の音色が、ハンガリーの民族楽器タロガトーの音を模したものであることがもっとも明確に分かる」とは、ケルテス＆ウィーン・フィルによる「未完成」への中野雄氏のコメント（『クラシックＣＤの名盤』）である。

なるほどと感心したものの、未だタロガトーの本物の音は聴いたことがない。

ここに自らの不勉強をお詫びする。

それはそれとして、この全集の素晴らしさは一目瞭然だ。

ケルテスの音楽づくりは、まるで古楽器奏法を先取りしたような鋭いアタック、クライバー顔負けの鞭のようにしなるフレージングをもって、楽曲の構造を浮き彫りにするのを特徴とする。

ウィーン・フィルと共演しながら、ウィーン情緒と訣別した斬新さに秀でており、特に、初期作品でのシューベルトの前衛性が明らかにされていて面白い。

「第１」や「第２」など、滅多に演奏される作品ではないが、若書きゆえの破天荒な魅力があり、当時としてはかなり前衛的な作品だったはずだ。

１９６３年の第８、９番にケルテスの魅力的な個性が示されている。

他ならぬ「未完成交響曲」に於いて、本家ウィーン・フィルを用いながらも、「ウィーン情緒」からはもっとも遠い斬新なシューベルト像を描いたのである。

「グレイト」も瑞々しい感受性をもってシューベルトの抒情的な旋律を格調高く歌わせ、構築も端正・緊密で、ケルテスの純音楽性の高さを思い知らされる演奏。

しかしその後の録音（１９７０〜７１年）は、作品の室内楽的な容姿をよく生かしているものの、いささか情緒の膨らみに乏しく、ウィーン・フィルのアンサンブルも格別優れているとはいえない。

上記データで、録音年が７年も飛んでいるのは、１９６３年に「未完成」と「グレイト」を録音した時点では、全集化の考えがなかったからだと思われる。

それらの中では、「第５」が、この曲の従来からのイメージに合った温和で優美な音楽で、ウィーン・フィルもじつに魅力的だ。

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