フルトヴェングラー＆ウィーン・フィルのハイドン:交響曲第９４番「驚愕」/ベートーヴェン:交響曲第４番

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フルトヴェングラーが指揮したハイドンの交響曲で最も印象深いのは、第８８番《Ｖ字》（オーケストラはベルリン・フィル）だと筆者は考えている。

ハイドンの円熟期の交響曲を支えている造形力と音楽的魅力を、これほど端的に再現した演奏は、ほかにはない。

これに次ぐ出来ばえを見せているのが、この第９４番《驚愕》である。

ただ人によっては当盤の演奏はハイドン風というより、むしろベートーヴェン風なものに傾いているではないか、と疑問をいだく向きもあろう。

確かに、ここにはハイドン的素朴さより、ベートーヴェン的威容が前面に出てきている感じがする。

なにやら抵抗しがたい大きな力が、聴き手をぐいぐい押してくる。これがフルトヴェングラーのハイドンの真骨頂なのだ。

もともとフルトヴェングラーは、表情が豊かな上、テンポが伸縮性に富んでいるため、１９世紀の演奏の伝統に根ざしている、と目されてきた。

けれども、彼がやる"誇張"には、作品が秘めている内的感情を、そうすることによって聴き手にはっきり伝える、という一大特色があった。

その結果、聴き手はフルトヴェングラーのやり方こそが他のものより自然なのだ、と思い込まされてしまう。

第９４番《驚愕》は、まさしくそうした演奏にほかならず、フルトヴェングラーならではのハイドンである。

記憶に長く残る演奏とは、こういうものを指すのであろう。

１９５０年のベートーヴェン「第４」は、超入手難のＳＰ盤から完全な形で復刻したもので、解釈としては、１９４３年盤と５２年盤の中間に位し、特徴としては両者をミックスした良さがある。

ベルリン盤に比べると、さすがにウィーンの柔らかい、魅力的な音色感が光り、ティンパニも弱い。

第１楽章展開部の、スコアにないティンパニ追加をやめたのは賛成だが、これは５２年盤、５３年盤も同様である。

この楽章には、何かしら晩年の静の境地、言葉を換えれば"禅"に通じるものが感じられるのは興味深く、ほかの録音には見られないだけに、５０年盤のいちばんの特徴に数えてよいだろう。

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