プレトニョフ＆ロシア・ナショナル管のチャイコフスキー:交響曲第４番/幻想序曲「ロミオとジュリエット」

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プレトニョフは既に、ロシア・ナショナル管弦楽団を指揮してチャイコフスキーの交響曲全集をスタジオ録音（ＤＧ）しているので、本盤は、約１５年ぶりの２度目のチャイコフスキーの交響曲全集の第１弾ということになる。

ペンタトーンレーベルへの復帰後第１弾でもあるということでもあり、そうした記念碑的な録音の曲目に、敢えてチャイコフスキーの交響曲全集の再録音第１弾を持ってきたところに、プレトニョフのチャイコフスキーへの深い愛着と崇敬の念を大いに感じることが可能だ。

前回の全集から今般の２度目の全集に至るまでの間、プレトニョフは、ベートーヴェンの交響曲全集やピアノ協奏曲全集で、自由奔放とも言えるような実に個性的な演奏を繰り広げてきた。

交響曲全集については賛否両論あるようであるが、ピアノ協奏曲全集については、現代を代表する名演との評価を幅広く勝ち得ている状況にある。

いずれにしても、今般の２度目の全集は、そうしたクラシック音楽の王道とも言えるベートーヴェンなどの演奏を経験した上での、満を持して臨む演奏ということであり、本演奏も、そうしたプレトニョフの円熟ぶりが窺い知ることができる素晴らしい名演と高く評価したい。

前回の全集では、前述のベートーヴェンの交響曲全集における自由奔放さとは別人のようなオーソドックスな演奏を披露していた。

ロシアの民族色をやたら強調したあくの強い演奏や表情過多になることを避け、純音楽的なアプローチを心掛けていたのが印象的であった。

特に、スコアに忠実に従った各楽器の編成の下、各楽器セクションのバランスを重視した精緻な響きが全体を支配しており、聴き手にとっては、それが非常に新鮮に聴こえたり、あるいは踏み外しのない物足りなさを感じさせたりしたものであった。

ところが、本演奏においては、各セクションのバランスに配慮した精緻さは従前通りであるが、ベートーヴェンの演奏などで培われた、快速のテンポ（かのムラヴィンスキーよりも速い４０分で駆け抜けている）によるドラマティックな要素にもいささかも事欠かないところであり、硬軟バランスのとれた、まさに円熟の名演に仕上がっている点を高く評価したい。

プレトニョフは、本盤を皮切りに、ペンタトーンレーベルに、チャイコフスキーの全交響曲を再録音していくとのことであるが、本演奏を聴いて第２弾以降を大いに期待する聴き手は筆者だけではあるまい。

併録の幻想序曲「ロミオとジュリエット」は、一転してテンポはややゆったりとしている（主部は猛烈に速い）が、交響曲第４番と同様に、純音楽的なアプローチの中にもドラマティックな要素を兼ね備えた円熟の名演だ。

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