ブーレーズ＆ウィーン・フィルのマーラー:交響曲第２番「復活」

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本盤に収められたマーラーの交響曲第２番は、ブーレーズによるマーラーチクルスが第６番の録音（１９９５年）を皮切りに開始されてからちょうど１０年目の録音である。

このように１０年が経過しているにもかかわらず、ブーレーズのアプローチは殆ど変っていないように思われる。

かつては、作曲家も兼ねる前衛的な指揮者として、聴き手を驚かすような怪演・豪演の数々を成し遂げていたブーレーズであるが、１９９０年代に入ってＤＧに録音を開始するとすっかりと好々爺になり、オーソドックスな演奏を行うようになった。

もっとも、これは表面上のことであり、楽曲のスコアに対する追求の度合いは以前よりも一層鋭さを増しているようにも感じられるところであり、マーラーの交響曲の一連の録音においても、その鋭いスコアリーディングは健在である。

本演奏においても、そうした鋭いスコアリーディングの下、曲想を細部に至るまで徹底して精緻に描き出しており、他の演奏では殆ど聴き取ることができないような旋律や音型を聴き取ることが可能なのも、ブーレーズによるマーラー演奏の魅力の一つと言えるだろう。

もっとも、あたかもレントゲンでマーラーの交響曲を撮影するような趣きも感じられるところであり、マーラーの音楽特有のパッションの爆発などは極力抑制するなど、きわめて知的な演奏との印象も受ける。

したがって、「第２」で言えば、ドラマティックなバーンスタイン＆ニューヨーク・フィル（１９８７年ライヴ）やテンシュテット＆ロンドン・フィル（１９８９年ライヴ）の名演などとはあらゆる意味で対照的な演奏と言えるところである。

もっとも、徹底して精緻な演奏であっても、例えばショルティのような無慈悲な演奏にはいささかも陥っておらず、どこをとっても音楽性の豊かさ、情感の豊かさを失っていないのも、ブーレーズによるマーラー演奏の素晴らしさである。

さらに、ウィーン・フィルの優美な演奏が、本演奏に適度の潤いと温もりを付加させていることも忘れてはならない。

クリスティーネ・シェーファーやミシェル・デ・ヤングによる独唱やウィーン楽友協会合唱団も最高のパフォーマンスを示している。

なお、このような細部への拘りを徹底した精緻な演奏としては、最近ではホーネック＆ピッツバーク交響楽団が第１番や第４番で見事な名演を成し遂げているが、ホーネックが今後第２番を手掛けた時に、本演奏を超える演奏を成し遂げることが可能かどうか興味は尽きないところである。

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