ホッター＆ムーアのシューベルト:歌曲集「冬の旅」（１９５４年スタジオ録音）

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不世出のワーグナー歌手ハンス・ホッターの《冬の旅》の録音は、１９４２年に始まって計４種あるが、レコードとして一番まとまっているのは２度目のこのムーアとのものかもしれない。

《冬の旅》こそ声楽家の到達点であるかのように、世に名演が溢れている。

ヒュッシュの全曲盤（１９３３年録音）は今なお現役盤であり、特にバリトン系の歌手には名演が多いというのも曲の性格だろう。

声域はテノールのために書かれ、中には第１稿は高すぎてあとで少し下げたりし、ハイ・バリトンが多い。

《冬の旅》に、人生を絶望し、孤絶の歌を聴こうとする人には、同じホッターでも１９６９年、東京文化会館小ホールでのライヴが薦められよう。

この演奏にはホッターの歩んできた人生が見えてくるような感動がある。

《冬の旅》の主人公は《美しき水車小屋の娘》の失恋の傷みに続く世界である。

まだ青年なのである。

しかしわれわれは《冬の旅》というと、何か老成した者の歌のような受け取り方をしがちであるが、この主人公は「霜置く頭」で、霜のために白髪になったと錯覚してよろこんだのも束の間、また元の黒い髪にかえったのを悲しむほどに若いのである。

ホッターの最後の録音は人生の諦観の中にあるが、１９５４年の録音はまだ青年の失意の中にある。

最初の録音での果てしないカンタービレには、晩年のホッターからは想像できないほどの甘い夢があるが、このムーアとの録音ではそれが是正され、シューベルトの端正な形が示されている。

１曲１曲、何と味わいが深いことか。

ロッテ・レーマンも女声ながら突きつめた劇的《冬の旅》を聴かせ、フィッシャー=ディースカウは解剖学的なまでに細分化したシューベルトを聴かせる。

それぞれの歌手がそれぞれの《冬の旅》を聴かせるが、この盤はその意味で最も普遍的なシューベルトを聴かせる。

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