ポストカラヤンの時期⏳あたかも円熟の巨匠🤌のような大人の至芸を感じさせる👨🏻‍🎨ムーティのモーツァルト:レクイエム⚱️アヴェ・ヴェルム・コルプス🌌

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クラシック音楽史上最高の黄金コンビとも謳われたカラヤン＆ベルリン・フィルも、１９８２年のザビーネ・マイヤー事件を契機として、修復不可能にまでその関係が悪化した。

加えて、カラヤンの健康状態も悪化の一途を辿ったことから、１９８０年代半ばには、公然とポストカラヤンについて論じられるようになった。

カラヤンは、ベルリン・フィルを事実上見限り、活動の軸足をウィーン・フィルに徐々に移していったことから、ベルリン・フィルとしてもカラヤンに対する敵対意識、そしてカラヤンなしでもこれだけの演奏が出来るのだということをカラヤン、そして多くの聴衆に見せつけてやろうという意識が芽生えていたとも言えるところである。

したがって、１９８０年代半ば頃からカラヤンの没後までのベルリン・フィルの演奏は、とりわけポストカラヤンの候補とも目された指揮者の下での演奏は、途轍もない名演を成し遂げることが多かった。

そのような演奏の一つが、本盤に収められたモーツァルトのレクイエムであると言える。

ムーティは、先輩格のジュリーニやライバルのアバド、マゼール、ハイティンク、小澤などと同様にポストカラヤンの候補と目された指揮者の一人であり、そうしたムーティとベルリン・フィルが１９８７年に録音した演奏がそもそも悪かろうはずがない。

それどころか、もちろんムーティは実力のある指揮者ではあるが、当時の実力をはるかに超えるとてつもない名演に仕上がっていると高く評価したい。

いずれにしても、このコンビによるブルックナーの交響曲第４番のスタジオ録音（１９８６年）、マゼールとのブルックナーの交響曲第７番のスタジオ録音（１９８７年）、アバドとのヤナーチェクのシンフォニエッタのスタジオ録音（１９８７年）、小澤とのチャイコフスキーの交響曲第４番（１９８８年）など、当時のベルリン・フィルの演奏は殆ど神業的であったとさえ言えるところだ。

それはさておき、本演奏は素晴らしい。

最近では円熟の指揮芸術を聴かせてくれているムーティであるが、本演奏の当時は壮年期にあたり、生命力に満ち溢れた迫力満点の熱演を展開していたところである。

ところが、本演奏は、むしろ近年のムーティの演奏を思わせるような懐の深さや落ち着きが感じられるところであり、あたかも円熟の巨匠指揮者が指揮を行っているような大人（たいじん）の至芸を感じさせると言えるだろう。

ベルリン・フィルの重量感溢れる渾身の演奏もそれを助長しており、演奏全体としては、同曲最高の超名演とも呼び声の高いベーム＆ウィーン・フィルほかによる演奏（１９７１年）にも比肩し得るほどのハイレベルの演奏に仕上がっていると言っても過言ではあるまい。

前述のブルックナーの交響曲第４番と同様に、当時のムーティとしては突然変異的な至高の超名演と言えるところであり、その後、ムーティが現在に至るまで、モーツァルトのレクイエムともども２度と再録音をしようとしていない理由が分かろうというものである。

いずれにしても、本盤の演奏は、カップリングのアヴェ・ヴェルム・コルプスともども、ムーティ＆ベルリン・フィルがこの時だけに成し得た至高の超名演と高く評価したい。

独唱陣も見事であるし、世界最高の合唱団とも称されるスウェーデン放送合唱団やストックホルム室内合唱団も最高のパフォーマンスを発揮していると評価したい。

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