ベームのＲ.シュトラウス:オペラ第２集

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カール・ベームの指揮したＲ．シュトラウスのオペラ全曲盤の第２集であるが、先ず音質について述べると、第１集が期待していたほど良いものではなかったので今回も当てにしてはいなかったが、意外にもまともな音が聞こえてきて概ね良好だ。

『エレクトラ』と『影のない女』はいずれも初期のステレオ録音であるにも拘らず、セッションということもあって２巻全８曲を通して最も良い状態で鑑賞できる。

前者はタイトル・ロールのインゲ・ボルクとオレスト役のフィッシャー=ディースカウのいやがうえにも緊張感を高める表現力が圧倒的だし、後者は世界初の全曲録音に輝いた、またＲ．シュトラウスの良き理解者としての実力を縦横に発揮したベームの意欲的なセッションと言える。

他の２曲はライヴでそれなりのノイズは入っているが破綻もなく、音源は鑑賞に差しつかえない程度に保たれている。

またベーム初演の演目『ダフネ』が１９４４年のウィーン・ライヴで収められているのも聴き逃せない。

この価格でベームの指揮したオペラ全曲盤が揃うのは朗報に違いない。

ベームの力量は作曲家自身が彼に『ダフネ』を献呈しているように、こうしたオペラ上演にも良く表れている。

高い文学的な素養が要求され、歌手への行き届いたコントロールと同時に大規模で複雑極まりないオーケストレーションを操らなければならない煩雑な作業は、彼が一般的に考えられているような堅物の指揮者のイメージからは想像できない、遥かに柔軟で融通性を持った人であったことを証明している。

また解釈も現在の私たちが聴いても違和感のない新しいもので、例えば『影のない女』での終幕の抒情性は決して耽美的ではなく、来たるべき時代の知性的で洗練された趣味を先取りしている。

１０枚目はボーナスＣＤで、１９３９年から１９４４年にかけてのウィーンやドレスデンでの古いライヴからピックアップされた１０場面が収録されている。

１曲目の『サロメ』から「７つのヴェールの踊り」は音質が一昔前の海賊盤のようで驚いたが、１９３９年のライヴから抜き取ったものなのでご愛嬌と言ったところだろうか。

しかしその他のトラックは時代相応の比較的良い状態で残されていて、それぞれの演奏水準も高いのが救いだ。

尚ここからは余談になるが、この時代はウィーンやドレスデンにも爆撃の危機が迫っていたにも拘らず、彼らの文化の灯を死守しようとする執拗とも思える音楽への渇望と執着には敬服せざるを得ない。

ドレスデンは１９４５年２月に連合軍による無差別爆撃を被ってゼンパー・オーパーは瓦礫と化したが、ウィーン国立歌劇場も爆撃によって大破する同年３月までは平然と公演が組まれていたし、被害を受けた後も拠点をフォルクス・オーパーとアン・デア・ヴィーンに移してその活動を続けた。

１０年後に再建された国立歌劇場がベームの指揮によるベートーヴェンの『フィデリオ』で再び幕を開けたことも象徴的である。

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