ジュリーニのヴェルディ:レクイエム、聖歌四篇[ＳＡＣＤ]

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今回ワーナーからＳＡＣＤ化されたカルロ＝マリア・ジュリーニ演奏集の１組で、中でもヴェルディの『レクイエム』の音源は演奏水準が極めて高い上に当時のＥＭＩとしては録音状態が抜きん出て素晴らしいが、レギュラー・フォーマットのＣＤでは音質がいくらか持て余し気味だった。

特に「怒りの日」ではパーカッションの爆音とともにフィルハーモニアの総奏が凄まじいばかりの音響効果を上げているが、再現の方が殆んど限界に達していて音場に余裕がなかった。

このＳＡＣＤでは伸びの良い拡がりのある奥行きと細部まで鮮明に聴き取れる音質が確保されていることを評価したい。

ジュリー二の同シリーズではラヴェル作品集がやはりＳＡＣＤで同時にリリースされている。

尚演奏については、通常盤に書き込んだレビューを以下に再掲載させて頂くことにする。

録音は１９６３年から６４年にかけて行われ、当時の実力派４人のソリストを従えた演奏はその音楽的な水準の高さと、音響の生々しさでグラン・プリ・デュ・ディスクやエディソン・プライスを受賞している。

「怒りの日」での最後の審判を体現させるような激情的な表現はジュリーニが遺したあらゆるセッションの中でも最もラテン的な情熱を発散させたもので、彼の創造した音響効果だけではなく、一方で緻密に計算された弛むことのない緊張感と、それを維持する集中力が聴きどころだ。

ソロ歌手のキャスティングでは実力重視の抜擢が功を奏している。

それは４人の歌唱力に限ったことではなく、重唱部分では和声の微妙なモジュレーションの連続があり、正確な音程の維持と和声の移行という高度なアンサンブルのテクニックが要求されるが、その意味でもこのメンバーは万全だったと言えるだろう。

シュヴァルツコップは１９５２年のデ・サーバタ盤でもその驚異的な歌唱を披露したが、ここではやや翳りが出てきた声質を巧みな表現力でカバーして、よりドラマティックな名唱を遺すことになった。

クリスタ・ルートヴィヒとのオクターヴ・ユニゾンのア・カペラで始まる「アニュス・デイ」の天上的な美しさや、最後のコーラス「リベラ・メ」に入る前の「レクイエム・エテルナム」の神々しさは唯一無二のものだ。

ヴェルディの『レクイエム』はミラノ出身の文豪アレッサンドロ・マンゾーニ追悼のために作曲されたもので、現在では宗教曲として実際に教会内で演奏されることはそれほど多くない。

それはこの曲が如何にもヴェルディらしい劇場空間に相応しい華麗なオーケストレーションの音響とともに、ベルカントの泣き節とも言える曲想を持った声楽部分があたかも１曲のオペラのように展開するからで、それだけにオペラ劇場とその専属の演奏者によるセッションも少なくない。

このジュリー二の旧盤は古いデ・サーバタ、ミラノ・スカラ座盤と並んで個人的に最も気に入っている演奏で、その理由はオーケストラとコーラスが厳格に統制されているにも拘らず、外側に向かって放出される解放的なエネルギーに充ちていて、異例のカタルシスを体験できるからだ。

フィルハーモニア管弦楽団はロンドン時代のジュリーニが最も高く評価していたオーケストラで、この演奏にも彼らの信頼関係が良く表れている。

このＣＤには同じくヴェルディの『聖歌四篇』が１９６２年の録音で同メンバーとジャネット・ベイカーのメゾ・ソプラノでカップリングされている。

フィルハーモニア合唱団も流石にコーラス王国イギリスの合唱団だけあってその表現力と機動性でも卓越している。

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Comments

1. Posted by 名無し   2022年01月19日 08:47

これは素晴らしい。ジュリーニ沢山　聴いている訳では無いが　晩年の間延びした演奏と比べスタイリッシュ。晩年でもラ・メールが入ったCDでのラ・メール以外のドビュッシーやラベルは素晴らしいが

2. Posted by 和田   2022年01月19日 08:57

コメントありがとうございます。ジュリーニはロス・フィル音楽監督時代に《マ・メール・ロワ》を録音しており、自身の手で鍛え上げたロス・フィルの緻密な合奏力を駆使して、精緻この上ない完璧なまでの演奏を聴かせていましたが、《マ・メール・ロワ》はロス・フィルを退いて５年後にコンセルトヘボウ管で再録音したものが素晴らしいです。《亡き王女のためのパヴァーヌ》も再録音ですが、《牧神の午後への前奏曲》は初録音で、最初に聴いたとき、「この深み、気品、スケールの大きさは尋常ではない」と深く感じ入りました。その演奏は、いずれも聴き手を意識していないような内的緊張感をもって、丹念に音を積み上げてゆきながら、崇高なまでに美しい音と響き、何とも形容し難いほどの表情を生み出しており、まさに感動的です。ジュリーニは、ここで、ひとつひとつのフレーズを慈しむかのように丹念に音楽をつくり上げることによって、深い内容をたたえた崇高美とも言うべき異様なまでの音楽美の世界をつくり上げています。それは、もはや祈りにも近く、また、ラヴェルの《亡き王女のためのパヴァーヌ》は遅いテンポですが、じっくり響き切った充実した演奏で、《マ・メール・ロワ》の気高くヒューマンな世界も素晴らしいです。