ハイティンク＆コンセルトヘボウのブラームス、ブルックナー、マーラー:交響曲全集

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一昨年８５歳を迎えたベルナルド・ハイティンクの記念企画のひとつで、彼と長期間に亘って最良の時代を築いた手兵アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団が、３人の作曲家の交響曲全曲を演奏したフィリップス音源の旧盤で統一された２３枚組ボックスである。

先達て同じくユニヴァーサルからリリースされた２０枚組の『フィリップス・イヤーズ』と収録内容を比較すると、ブラームスの交響曲第３番（１９７０年）、ブルックナーの第８番（ハース版１９６９年）、マーラーの第６番と第９番（１９６９年）の４曲のみがだぶっている。

またブラームスに関しては４曲の交響曲以外に『悲劇的序曲』『大学祝典序曲』『ハイドンの主題による変奏曲』、３曲の『ハンガリー舞曲』及び２曲の『セレナード』が加わっているので、ハイティンク・ファンであれば手に入れておきたいセットだ。

ブルックナーでは交響曲０番ニ短調を含む１０曲が収録されているが、初期の習作的交響曲へ短調は含まれていない。

尚、更に同メンバーによるベートーヴェン、シューマン、チャイコフスキーを加えた３６枚組も復活リリースされた。

ハイティンクがヨッフムと共にコンセルトヘボウの首席指揮者に就任して双頭体制が始まったのが１９６１年で、時を同じくしてヨッフムは既に第１回目のブルックナー交響曲全曲録音をベルリン・フィル及びバイエルン放送響と共に着々と進めていた。

若かったハイティンクにとって前任者ベイヌムやヨッフムのブルックナーへの情熱は大きな刺激だったに違いない。

ほどなく彼もその大事業に着手することになるが、このフィリップスへのセッションとヨッフムのグラモフォン盤には明らかな相違がある。

その頃のヨッフムが基本的にノヴァーク版を採用しているのに対して、ハイティンクは第９番を除いてハース版をベースにした古色蒼然とした響きの復活を試みているようだ。

ふたつの版については複雑な事情が絡んでいて一概にその良し悪しを判断することは不可能だが、曲作りにおいてもヨッフムが流動的に扱うテンポも、ハイティンクではより規則的で全体にスピード感があり、構築的というより開放的で垢抜けた感性が表出されている。

彼の要求に良く呼応しているのがコンセルトヘボウで、ハイティンクは後にウィーン・フィルやベルリン・フィルとも共演しているが、音響から言えばウィーン・フィルほど艶やかで官能的ではなく、またベルリン・フィルほど重厚絢爛ではないが、マイルドな音色の管楽器群、シックな弦楽部の調和といくらかナイーヴだが誠実な音楽で彼らならではの持ち味を出し切っている。

コンセルトヘボウは近年指揮者と楽員のグローバル化で、個人的なテクニックやアンサンブルの力量ではヨーロッパ最高峰のオーケストラになったが、彼らが伝統的に持っていた良い意味でのローカル色が失われつつあるのも事実だろう。

その意味でもこの３つの交響曲全集には彼らの最も象徴的な時代の記録が刻まれていると言えるのではないだろうか。

ライナー・ノーツは４０ページほどで、英、伊語による３人の作曲家の交響曲についての簡易な解説とハイティンクのキャリア及び録音データが掲載されている。

このデータではブルックナーの第８番が１９６０年となっているが１９６９年の誤りと思われる。

フィリップスの音質は極めて良好で、ボックス・サイズは13X13X6cmでモスグリーンを基調にしたシンプルな装丁。

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