ライヴに賭けたリヒテルの至芸

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リヒテルのザ・マスター・シリーズの７巻目で、フィリップスとデッカのそれぞれの音源から集められたブラームスとシューマンの作品集になる。

例によってこのシリーズのライナー・ノーツには録音データらしきものはなく、謎に包まれたライヴ集なので参考までに個人的に調べた録音年月日と場所を記しておく。

その長いキャリアをセッションという形ではなく、むしろライヴに賭けた巨匠の至芸を堪能できるシリーズのひとつとしてお勧めしたい。

音質は押し並べて良く、演奏終了後の拍手は入っているがライヴに付き物の聴衆の雑音が非常に少ないのも好感が持てる。

ブラームスの２曲のソナタはいずれも１９８６年５月２７日にイタリア、マントヴァで開かれたリサイタルで、この２枚のＣＤでは唯一デッカが持っているマスターだ。

重厚な押し出しとペダルの使用を控えた彫琢するような明瞭な造形美には円熟期のリヒテルならではの味わいがある。

『パガニーニのテーマによるヴァリエーション』は第１部、第２部共に１９８８年６月１９日にフランスのメスレーで収録されたものらしい。

超絶技巧で名高い曲でライヴ録音も珍しいが、彼は全く躊躇のない恐ろしいほどの集中力で弾き切っている。

一方『バラードト短調』、『カプリッチョハ長調』、『間奏曲ホ短調』及び『ラプソディー変ホ長調』の総ては１９６６年９月８日にスイス、ロカルノのサン・フランチェスコ教会でのライヴで、この曲集では最も古い音源だが、いくらか武骨な力強さがブラームスの素朴な音楽性を良く示しているように思う。

最後のシューマンの『幻想曲ハ長調』は、１９７９年１２月１７日にドイツ、レヴァークーゼンで行われたコンサートから採られたものだ。

シューマン特有の内省的な思索がリヒテルの得意とする奏法でもあることが理解できる、あらゆる意味でバランスに長けた演奏だ。

尚このセットでは以前フィリップスのザ・オーソライズド・レコーディングスに組み込まれていたシューマンの『マーチト短調』、『ノヴェレッテヘ長調』、『４つの夜曲』、『花の曲』そして『パガニーニのカプリースによる演奏会用練習曲』が何故か選択から漏れている。

既に両シリーズ共に製造中止の憂き目に遭っているので残念だ。

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