リヒテルと作曲家直伝の現代ロシア・ピアノ作品集

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リヒテルのレパートリーの中でも重要な部分を占めていたのが自国ロシアの作曲家の作品であった。

とりわけ彼と同時代の作曲家達、プロコフィエフやショスタコーヴィチとは直接交友関係にあった。

それだけにそれぞれの作品についても彼らからの直伝の解釈とリヒテル自身のアイデアが統合された、特有の深みと雄大なスケールを持っていることは否定できないだろう。

プロコフィエフのピアノ・ソナタ第６番の音源は１９６６年にスイスで行ったコンサートからのライヴで、そのパワフルな迫力と超絶技巧は相変わらず凄い。

尤も１９６０年のカーネギー・ホール・リサイタルの覇気に満ちたライヴに較べると戦闘的な刺々しさはやや後退している。

尚後者の方はＲＣＡから質の良い録音でリリースされている。

ちなみに第６番と並んで戦争ソナタと呼ばれる彼が初演した第７番は、その後頻繁に弾かなかったためか残されているマスター自体が少なく、このセットにも入っていない。

またショスタコーヴィチの『２４の前奏曲とフーガ』は１９５２年にタチアナ・ニコラーエワによって初演されて以来、ロシアの多くのピアニストによって採り上げられた作品集だ。

しかしリヒテルが生涯に全曲演奏した記録はなく、彼の流儀によってパリのコンサートでは６曲のみを抜粋している。

１曲１曲に全く異なった個性を与えた華麗かつ豪快なピアニズムが秀逸だ。

一方スクリャービンの色彩豊かな小品では、彼の創造した神秘和音が続出する最後期の作品『焔に向かって』と、まだ後期ロマン派の名残を残している『ファンタジー』が、リヒテルの磨きぬかれた感性が光るパフォーマンスだ。

１１セット２２枚のＣＤで組まれているRICHTER THE MASTERシリーズは、巨匠がデッカとフィリップスに遺した良質なライヴ録音の蒐集で、リヒテル・ファンには欠かすことのできないコレクションになっているが、録音データの表記の曖昧さには辟易する。

このセットのライナー・ノーツには単に１９９３年と１９６３年のレコーディングと記載されている。

しかしよく調べてみるとスクリャービンは１９９２年１０月２８日のオランダ・ナイメヘンでのコンサート、プロコフィエフのソナタ第６番は１９６６年９月８日スイス・ロカルノ、第４番は１９８９年３月２０日のロンドン、その他は１９７９年１１月２７日ザルツブルクのそれぞれライヴ録音で、ショスタコーヴィチは１９６３年６月及び７月にパリで催されたリサイタルから採った音源のようだ。

リヒテルの貴重な演奏の集大成というだけでなくリミテッド・エディションなのでデータの正確さの面でも、もう少し拘っても良かったのではないだろうか。

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