無伴奏の普遍性と融通性、ハーゼルゼットのトラヴェルソによるバッハ

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このディスクにはオランダのトラヴェルソ奏者ウィルベルト・ハーゼルゼットの演奏によるバッハの無伴奏チェロ組曲第１番から第３番までの３曲と、無伴奏フルートのためのパルティータイ短調の都合４曲が収録されている。

この中でバッハがトラヴェルソ用に書いた作品は後者の１曲のみで、その他はハーゼルゼット自身の編曲になる。

チェロ組曲はその優れた対位法的な骨格から他の楽器でもしばしば演奏される曲集で、フルート用にアレンジされた楽譜も出版されているが、それは現代のベーム式フルートのために編曲されたものだ。

バロック時代のトラヴェルソで演奏する場合にはその調性に適った選曲と音域に合わせて手を入れることが不可欠になってくる。

ここでは６曲の組曲の前半３曲が選ばれ、ハーゼルゼットのアレンジによって、和音を分散形にしたり音域を適宜オクターヴ移動させることによって原曲の持ち味を活かしながら、楽器に無理のない音楽表現ができるように工夫されている。

編曲物であってもバッハの音楽の普遍性とその融通性に改めて納得させられる演奏だ。

使用楽器は組曲ト長調BWV1007にはクヴァンツのポツダム・モデルを使用している。

これは２キー・タイプでピッチはa'=387Hz、ニューヨークの製作家C.フォルカース&A.ポウェルの手になるコピーだ。

また組曲ロ短調BWV1008ではベルギーのデ・ヴィンネのコピーになるデンナー・モデルのワン・キー・タイプでこちらのピッチはa'=392。

そして組曲ハ長調BWV1009及びパルティータBWV1013はアラン・ヴェーマルス製作のI.H.ロッテンブルグのワン・キー・タイプというように楽器の選択にもかなり凝っている。

それはそれぞれの曲の調性と音域に見合ったトラヴェルソの機能を充分に発揮させるためにハーゼルゼットが使い分けたためだろうが、結果的に三種の笛の音色を堪能できるという趣向にもなっている。

最後に置かれたパルティータイ短調は第１楽章のアルマンドでトラヴェルソの最高音a'''が出てくる難曲だが、ハーゼルゼットは後半部の繰り返しを省略して、最後の最高音を老獪とも言える絶妙なテクニックで消え入るように演奏している。

この方法によって、この音だけが突出して組曲としての継続感を妨げることを避けている。

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