チェコの名手スーク、ルージイッチコヴァによるバッハのガンバ・ソナタ集

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収録曲は５曲で、３曲の『ヴィオラ・ダ・ガンバとオブリガート・チェンバロのためのソナタ』と２曲の編曲物で構成されている。

このうちBWV1020はフルート・ソナタト短調、またBWV1022の方は偽作とされているヴァイオリン・ソナタヘ長調が原曲で、後者はスコルダトゥーラ調律が要求される曲なのでソロ・パートはト長調で書かれているが、実際には全音下の調が響くことになる。

スークのヴィオラでの演奏は大らかな優雅さに満ちていて、アレンジによる違和感が全く感じられないばかりか、バッハの音楽の融通性とその包容力に今更ながら驚かされる。

ガンバとの奏法の違いについて無知な筆者はどちらがより弾き易い楽器なのか判断しかねるが、音量的にも潤沢で何よりも彼の演奏には円熟期の余裕がある。

一方ルージイッチコヴァはレジスターの使用をかなり制限して、低いヴィオラのソロを引き立てているし、それぞれの声部も明瞭に感知させている。

彼らのバッハのヴァイオリン・ソナタ集ではチェンバロのレジスターをいじり過ぎた感が否めないが、ここでのアンサンブルは両者のごく妥当なバランスが保たれている。

チェコの名手、ヨセフ・スークとズザナ・ルージイッチコヴァは１９６０年代からの共演で多くのバロック作品の録音を残してくれた。

ルージイッチコヴァの演奏を初めて耳にしたのはランパル、スーク、プラハ合奏団との『ブランデンブルク協奏曲第5番』で、彼女の颯爽とした華麗なソロに惹かれ、その後にリリースされた『ゴルトベルク変奏曲』も期待を裏切らない素晴らしい出来栄えだった。

当時はピリオド楽器による演奏はまだ少数派で、彼女の楽器も１６フィート装備のモダン・チェンバロだったが、今でこそいくらか違和感が感じられる音色と音量も、新鮮なバロック音楽に飢えていた者には渇を癒す鮮烈な響きだった。

スークとはバッハとヘンデルのヴァイオリン・ソナタ集及びモーツァルト初期の同曲集、そしてシュタルケルとはこのＣＤと同様の3曲のヴィオラ・ダ・ガンバ・ソナタのチェロ版を録音している。

尚このセッションは１９９６年にプラハで行われ、彼らのコラボでは最後に位置する曲集になった。

やはりモダン・チェンバロ使用でa'=440Hzの現代ピッチが使われている。

ＣＤ自体はプラガ・ディジタルスからのリイシュー盤で、別冊ライナー・ノーツの付かない見開き３面のデジパック入り。

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