2021年05月26日
誤解を招きやすいトスカニーニの真価について
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まず、熱心な読者の方（S・Kさん）からメールが届いた。次の通り（抜粋）。
「和田さん，辻井伸行のラフマニノフ2番 (BBC)とショパン2番を未聴ならビデオで見て下さい。これはもう勇気100倍の感動ものです。後はメンデルスゾーンの弦楽八重奏曲を聴いて元気をもらいましょう。メンデルスゾーンの弦楽八重奏曲はベルリン(ズスケ)+ゲヴァントハウスがピカイチです。フィナーレは圧巻です。他の演奏は録音が悪かったり，サロン的だったりします。」
ということで、辻井伸行のビデオは後回しにすることにして、早速メンデルスゾーンのディスクを取り出して聴いたのだが、ふとトスカニーニの同曲の録音を思い出して聴いてみて、以下の質問を返信した。
「たった今ズスケ＆ゲヴァントハウスのメンデルスゾーン聴き終えたところです。私は特に第３楽章が気に入ったので、トスカニーニがこの楽章を録音していたことを思い出して聴きました。貴殿はヴァント以上にトスカニーニ嫌いのイメージがありますが、それはやはりオーケストラを罵倒してつくりあげた演奏だからでしょうか？」
以下、S・Kさんより
「おはようございます。流石に速攻ですね。また私が両端楽章を特に気に入っているのに対し，第３楽章と指摘するのも和田さんらしい。第１楽章は多彩な織物を縫い上げる様な感触が秀逸，フィナーレは気分が次第に高揚していく様で，落ち込んだ時は格好のカンフル剤です。第３楽章だけトスカニーニのオーケストラ版があることは知りませんでした。そのトスカニーニですが，オーケストラを罵倒して作り上げるとはいささか過言でしょう。トスカノーノ―と言われ，自分の気に入った歌手や奏者を重用することは問題ありですが。私が彼の演奏を嫌うのは即物的で，いつもアップテンポ。これではブラームスやブルックナーを聴く気になりません。私はLP期に彼のブラ１を持っていましたが，これがひどくてガッカリしたことが有りました。ところが徳岡直樹氏によるとトスカニーニが アップテンポになったのは戦後で，戦前は悠長で抒情的な演奏をする指揮者だったということです。従って，NBC期のトスカニーニは本来の姿ではないとの事。でも今更1930年代の演奏を聴く気にならず，今後耳を傾ける事は無いでしょう。」
以下、筆者のコメント
「私はまだLP期にトスカニーニを聴いた時、一聴して驚き、失望し、あきれた経験があります。情緒もへったくれもない、ギチギチのフレージング、せかせかとしたテンポ、うるおいのない硬い響き。こんな演奏の何がいいのか？その後トスカニーニをほめたり、推薦したりする文章を目にするたび、この輩は一体何を言っているのか、不思議でしかたがありませんでした。さらに彼らばかりでなく、歴史を振り返ってみても、トスカニーニの人気は凄いものだったらしく、あんな演奏を往時の聴衆が楽しんだり、興奮していたのだということが、私には全然理解できませんでした。しかし今は、私にとってトスカニーニは、もっとも大切な演奏家のひとりです。いくつかのきっかけがあって、しだいに彼の凄さに気が付いていったのですが、その過程で判ってきたことは、この指揮者ほど、誤解の罠がしかけられているひともいない、ということでした。簡単に言えば、戦後NBC響の録音を聴いて、かつての聴衆たちは熱狂していたわけではない、ということでした。あの音の硬さは、ひとつにはLPのマスタリングの悪さ（現行のCDはかなり音が聴きやすくなっています）と、そしてもうひとつには８０歳をこえていたトスカニーニの、老人特有の性急さと耳の衰えがあいまって、生まれたものらしいのです。トスカニーニが元気だった７０歳までの録音、つまり第２次世界大戦終了前後までの録音を聴いてみると、テンポが速いのは後年の録音とあまり変わらないのですが、しかしその速い進行のなかに大きなカンタービレがあり、また響きもずっと立体的で、とくに低弦にザワザワとしゃべるような迫力があるのです。これを聴いて、当時の聴衆は熱狂していたのです。どんな音楽を演奏しても、まるでロッシーニの序曲のように演奏してしまう、といわれたトスカニーニの圧倒的な生気とパワーは、この頃の録音にしかないのです。我々が彼の代表盤だと思って聴いている１９５０年代のベートーヴェンの交響曲全集とかヴェルディのオペラとかは、功成り名を遂げた老人の余生の演奏にすぎないのです。」
以上、S・Kさんより承諾をいただきエントリーした次第であるが、トスカニーニはメンデルスゾーンの八重奏曲を第３楽章のみでなく全曲録音していたのは知らなかった。早速ネット配信で聴いたがまさにカンフル剤！
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